L’autrice

Mathilde Souchaud

Mathilde Souchaud est metteuse en scène et autrice. Formée à l’ENSATT, elle est dirigée par Jean-Pierre Vincent et Catherine Anne. En 2016, elle crée la compagnie Studio monstre. En 2019, elle écrit Alice ou le Voyage intérieur, d’après Alice au pays des merveilles et en 2020, Les Échos de la forêt, texte repéré par de nombreux comités de lecture, lauréat du Prix des JLAT et publié aux éditions Théâtrales. En 2022, l’Éclat et l’ONDA lui commandent Semeurs de panique, texte jeune public, et elle bénéficie d’une bourse de l’ALCA. Les Chiennes est son troisième texte.

Entretien avec Mathilde Souchaud, par Roxane Driay & Anaïs Chartreau

Peux-tu nous parler de ton parcours d’autrice et ce qui t’as amenée à écrire “Les Chiennes” ?
J’ai commencé par être comédienne, j’ai été formée à l’ENSATT, à Lyon, mais la vie d’actrice professionnelle m’a beaucoup déçue : j’étais frustrée de ne pas accompagner un projet depuis sa genèse jusqu’à la tournée. En 2016, j’ai fondé Studio monstre, une compagnie de théâtre dédiée aux écritures dramatiques contemporaines avec laquelle j’ai créé sept spectacles d’auteurs et autrices contemporain·es et organisé des évènements pour faire circuler les textes de théâtre d’aujourd’hui. J’ai toujours eu un grand intérêt pour les œuvres contemporaines, j’ai eu la chance d’avoir un enseignant d’art dramatique qui m’a transmis sa passion, sa curiosité et son savoir. Par ailleurs, j’écrivais pour moi, sans du tout imaginer rendre ces productions publiques. En 2020, j’ai écrit et joué Alice ou le Voyage intérieur, une adaptation d’Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll. Cela a été un geste déterminant qui m’a ensuite incitée à écrire ma première pièce originale Les Échos de la forêt. Elle a eu une belle réception et a été éditée aux éditions Théâtrales. Cela m’a donné confiance pour continuer à partager mon travail d’autrice. Dès 2020, j’ai eu envie d’écrire sur des personnages de femmes qui vivent en différents endroits du globe : qu’est-ce qui les réunit, les sépare ? De quelle manière peuvent-elles faire alliance pour gagner en liberté ? La pièce Les Chiennes était en germe… j’ai mis trois ans à aboutir le projet.

Ta pièce s’intitule “Les Chiennes”. Pourquoi ce titre ? Comment et quand l’as-tu choisi ? 
Le titre d’une pièce est l’élément qui s’impose le plus vite quand je commence à travailler sur un projet. Si je n’ai pas de titre ou que le titre change beaucoup en cours de route, c’est le signe que je n’ai pas une vision très claire de ce qu’est l’objet de la pièce.
Pour Les Chiennes, le titre est venu avant même que j’écrive la première scène. Pour représenter la pièce, je savais que j’avais besoin d’un titre qui soit ambivalent et porte en lui un certain degré de violence. 
En l’occurrence, je joue avec un phénomène d’émancipation bien connu : s’approprier une insulte (« sale chienne ») afin qu’elle se mette à désigner le groupe qu’elle était censée humilier. L’insulte devient alors un objet de fierté et non plus de honte (de nombreux collectifs et groupes féministes reprennent le terme en le détournant). J’aime ces retournements de situation provocateurs qui permettent aux groupes opprimés de reprendre le pouvoir sur le langage
De plus, en choisissant pour titre Les Chiennes, au pluriel, j’apporte un second plan : on identifie l’insulte mais s’impose aussi très nettement l’image de l’animal qui nous est si familier, à la fois le plus domestiqué de tous et potentiellement le plus dangereux, car longtemps porteur de la rage. Dans Les Chiennes, la sauvagerie guette les humains, tout comme dans ma pièce Les Échos de la forêt. C’est un thème récurrent !

Tu parles du pouvoir du langage, pourtant dans “Les Chiennes“ “il ne s’agit pas d’analogie : les personnages féminins se transforment réellement en chiennes. Quel est le sens de cette incarnation de la métaphore ?
En effet, on dépasse la question sémantique. L’insulte, devenue cri de ralliement, va s’incarner dans les corps. C’est pour moi la force du théâtre : un art des mots et aussi un art des corps. J’aime proposer que les métaphores prennent vie dans les corps de façon littérale. Dans Les Chiennes, c’est : « Tu me traites comme ta chienne ? », avec tout ce que cela comprend de soumission, y compris sexuelle, « Très bien, alors je vais littéralement devenir une chienne. » Ce rapport très premier degré à la langue a le mérite de rendre le programme clair, tout en arrachant la pièce à toute tentation réaliste. C’est aussi un procédé qui a un potentiel comique, que j’aime particulièrement exploiter.

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